薛之谦上个月在微博发布《飞驰人生2》影评并表示支持电影，但由于影评中包含其在影院中拍摄的非官方剧照，引起了公众对于这一行为是正常拍摄还是屏摄、盗摄的争议。“薛之谦盗摄”的词条也迅速登上热搜第壹。

　　反对盗摄的一方指出，盗摄行为可能损害电影行业利益。央视电影频道融媒体中心在官方微博针对薛之谦屏摄事件进行点评，表示“以盈利为企图的盗录危害行业利益，而‘无意为之’的盗摄，也有可能造成剧透等不良后果”。百老汇电影中心转发薛之谦微博并表示“文明观影拒绝屏摄”，《年会不能停！》导演董润年也在微博发声“反对屏摄，屏摄违反版权法”。

　　也有很多网友认为，随手拍的一张相片不会对电影造成切实损害，分享引发的流量热度反而能够进一步反哺市场，助力票房。薛之谦转发了央视新闻于2月16日发布的“法律上没有盗摄这一说法”的视频报道为自己的言行背书，声称“此心光明，亦复何言”。然而，央视新闻这则报道的完整观点是，将电影的相片或片段用于自我欣赏或个人研究属于合理范围，但假如在短视频平台流传其实不经当事人许可，则属于侵权。

　　薛之谦此举是否在“合理范围”之内，在难以判断拍摄者出于个人欣赏目的还是谋求利益的情景下，是否应当禁止屏摄？盗摄行为又反映了电影行业怎样的规则，和观众的何种心理状态？

　　社交网络时代，屏摄形塑规则

　　相比于市场聚焦在一二线城市的古典乐演出和戏剧，春节档电影涵盖的群体显然更为广泛。2月18日，猫眼研究院发布的《2024春节档电影数据洞察报告》指出，今年平均票价同比降低了6.1%，但春节档电影总票房仍然达历史新高，在80.16亿的票房数据中，三四线城市票房占比增长到58.9%。这一方面也意味着对于影院规则较为陌生的群体更多涌入影院，在观影进程中拍摄屏幕的现象更加频发。

　　从法律上看，尽管国家版权局发布的“保护电影版权请勿拍摄银幕”的公益广告在社交媒体及电影映前的荧幕上频繁出现，纸质电影票的后面也会明确出现“禁止拍摄”或是“严禁摄像、录音及录像”的规定，可是2017年3月1日起实施的《中华人民共和国电影产业增进法》第叁十一条规定，如发现有人对电影进行录制，职员只是“有权予以制止，并要求其删除；对拒不听从的，有权要求其离场”，盗摄者其实不必承担严重后果。

　　还有很多声音认为，“盗摄”非但不损害片方利益，反而是在帮助片方进行宣传。以此前《封神》宣发进程中“网友教片方怎么营销”为例。据腾讯网报道，《封神》一开始的宣发策略是围绕费翔等知名主演挖掘影片剧本和美学、强调电影投资力度之大，然而此类“无趣、卖惨”的营销无法感动观众，反而是观众自发的宣传起了效果，“封神男演员的练习量堪比整容”“于适骑马500公里回老家”等更有趣的词条冲上热搜。在上映期间中，胸肌、妲己等片段的屏摄泛滥成灾，甚至电影方也参与其中，用屏摄相片号召宣传活动。在结束亏损实现盈利的营销神话面前，屏摄对于影片版权的侵犯也被视作是无足轻重的牺牲。

　　截图自微博

　　随着互联网和社交媒体的日益发达，屏摄行为正在反过来形塑规则。根据日本的《预防电影偷拍侵权法》，如果偷拍院线电影内容在互联网上散播，会面临至少5万日元的罚款与其它行政性处罚，但出于对于电影文化宣传的考量，在影院收取观众票钱的八个月之后，这项对电影版权法律保护的规定就不再适用了。在美国，原先由美国电影协会联合全国影院业主协会发起的措施偷拍的条例，也从指示影院应当发现屏摄立即报警，柔化成了“可以选择报警”，而更具诱惑力的“电影院员工抓住一个盗摄者就奖励500美元”的奖酬制度，也直接从条例中消失了。

　　屏摄打卡行为对于存在一定剧情反转的电影来说尤为致命。2023年的电影《灌篮高手》“遭遇史上最严重屏摄”的词条一度冲上热搜，许多观众吐槽，还没有去影院就已经在社交平台上了解了全部剧情。官方预告片和宣传文案留下的悬念，被屏摄和剧透迅速剥夺。

　　不仅如此，屏摄时手机发出的亮光会严重影响其它观众的观影体验。去年，一个标题为“2023北影节槽点”的共享文档曾在影迷群里流转，里面屡次提到了开闪光灯、屏摄的问题。

　　不体验、只打卡，是记忆失能也是错失恐惧

　　为啥享受一部电影还不足够，务必要把荧幕上的内容拍进自己的电话呢？

　　在《浅薄：你是互联网的奴隶还是主宰者》一书中，美国科技作家尼古拉斯·卡尔提出了记忆外包的概念。他指出，媒介的技术性变革正在改变人们的思维方式，在信息爆炸式增长的时代，人们很难同时记住大量信息，不得不去依靠手机、相机等外部存储软件辅助记忆，而这种依赖又进一步使人们将知识内化、综合多方信源进行查证、自主记忆的能力受到损害。人们会把存储记录的信息当作是自己脑海里已经记住的知识，或是一个未来将会去处理、深度学习的flag（旗帜）。

　　如果将这一理论用于解释屏摄行为的话，这种行为在一定水平上反映了一点人对自身记忆力的不信任。很多网友表示屏摄是为了“记录感动的瞬间”、“留在相册里以后回看”、“拍下了就是记住了”，就像看展览和逛景点时拍照打卡，哪怕这样会牺牲一部分全身心投入的沉醉式体验。

　　为啥人们甘愿牺牲直接的观赏，渴望记录胜过体验？在《整个巴黎属于我：青年海明威传记》一书中，文化史学家莱斯利·M.M.布鲁姆认为，书商和出版社之间的营销争斗利用了一种叫做FOMO（错失恐惧症）的心理——人们因害怕错过或遗忘重要时刻，从而迫切地寻找在场证明。销售团队挖空心思试图制造轰动，每本书都是“好到炸裂的力作”。受众觉得自己没有跟上动态就是落伍，因此盲目地流转于各类新书广告之间。这种错失心理也出现在屏摄者身上。在观看电影、音乐会和戏剧表演时，都有很多人因害怕错过重要时刻而搁置当下的体验，频繁拍摄相片或视频以作为某种“在场证明”。

　　学者赵力洲曾在文章中分析“屏摄”折射的自媒体情绪，他指出，观影者在观影进程中进行“屏摄”，将“美图”在自媒体平台上分享，获得别人的“点赞”，这一过程可以增进圈子文化的形成、使参与其中的人获得满足。因此，屏摄电影不止是为了外包记忆和对抗遗忘，也是为了在后续的分享中寻求肯定和欣赏。正如法国思想家罗兰·巴特曾预言的那样，摄影在未来一定会被社会驯化，驯化的形式之一就是让摄影泛滥成灾，变得“合群”。

　　拍摄银幕作为到场证明，反映出看电影正在成为一种社交行为。界面文化曾在编辑部聊天室中谈到“盗摄”问题，记者林子人指出，屏摄难以被根除的原因或许在于，越来越多的观众开始把看电影当成是社交场景。好比，电影《一闪一闪亮星星》的营销策略是在电影院里人工“下雪”，吸引观众打卡拍照。

　　在观看电影的时候，我们是在欣赏影片本身还是获得社交资本？电影结束之后，我们收获的究竟是身心投入的体验，还是走马观花的打卡？在关于屏摄的舆论争议退潮之后，这些问题将继续存在。

　　参考资料：

　　《整个巴黎属于我：青年海明威传记》[美]莱斯利·M.M.布鲁姆著袁子奇译 中信出版 集团·春潮 2019-1

　　《浅薄 : 你是互联网的奴隶还是主宰者》[美]尼古拉斯·卡尔著刘纯毅译 中信出版 社 2015-11

　　《2024春节档数据洞察报告》，猫眼https://mp.weixin.qq.com/s/OEMxHKcO23lEEo3qCT_EDg

　　张文曦：《薛之谦屏摄，到底有没有理？》，新周刊https://app.neweekly.com.cn/webm/article/shp008501040 2

　　《2024，怎么就成了“屏摄元年”？》，看理想https://mp.weixin.qq.com/s/bMYMh4dqdE8OSZF9ux3Ekg

　　《你看的盗版电影都是从哪儿来的》，差评https://mp.weixin.qq.com/s/T2JmJqsXnZACCnty1p-lFw

　　《靠“自来水”式营销，<封神第壹部> 能够走多远？》，腾讯网 https://new.qq.com/rain/a/20230811A0067C00

　　赵力洲：《纪录电影“屏摄”折射的自媒体情绪流传》，《青年记者》2016年5月。